S10下注平台_朗读者—任哲的油画新作

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本文摘要:美术馆9(油画)150×200厘米2019年任哲我们的生活层出不穷,下一层突出在上一层,我们杨家在新鲜的接触中接触过去的旧痕迹,过去完美也没有成功,生活地不存在于眼前的现实中。

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美术馆9(油画)150×200厘米2019年任哲我们的生活层出不穷,下一层突出在上一层,我们杨家在新鲜的接触中接触过去的旧痕迹,过去完美也没有成功,生活地不存在于眼前的现实中。-【德】本哈德·施林克《朗读者》《朗读者》是德国小说的名字,这部感人的小说被拍成电影,其印象深刻的人性,使《朗读者》成为表现人灵魂的代名词。

央视的《朗读者》节目,主持人通过朗读者的语言与他的灵魂对话,在某种程度上,朗读者从特定的小说角色转变为多种普遍的灵魂。在我看来,任哲是用灵魂朗读的人之一,但他的语言是油画,他描写的是他最熟悉的周围的故事。任哲的作品总是表现出安静果断的感觉。

他的故事是基于对空间的观赏和研究,特别是美术馆的空间。作为美术馆的人,任哲一直着迷于探索绘画。

美术馆是艺术与人并存的类似场所,作品、空间和空间中人的关系是任哲新作的主要母题。画面的故事结构、朗读的语言和现实的场所构成了一定的联系,反映了所有的画,作品不是很容易拍摄自然的片段,而是忽略了画家深思后的重建。画中画的表现方式,在中西现在中西方艺术史上。

例如,五代周文矩的轻屏会棋图和现代傅抱石的读书画图(也称洗澡图)是这方面的优秀作品。在油画中,西班牙画家委拉斯贵枝的宫娥在一定程度上是画画,通过重建故事的空间突出了语言的魅力,他把自己也置身于这个重建的空间中,这是高调的朗读,表现出骄傲的壮丽灵魂。

在中国油画创作中,陈丹青的画中画系列是对委拉斯贵枝的缅怀,但在他的作品中,由于中国加入了中国的临投和临投概念,几乎是平面的。任哲作品的绘画处理,关系更简单,他不适合在画面中平面再现绘画,而是放在空间场所。

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在新作《美术馆》三连画中,他分别呈现出徐悲鸿、林风眠、傅抱石三位中国当代美术史上最重要的艺术家作品。任哲将自己对艺术史的看法转变为美术馆的空间假设,在不同的环境下唤醒艺术作品的新古文字,这三部作品的新设也构成了新的对话空间。

这样的空间故事,野心勃勃,挑战丰富,任哲大声朗读了他对艺术史、绘画和空间的解读。实际上,生活中的任哲是一个耐心合理的人,语言少,画面语言也内敛朴素。

这也体现在他城市空间传达的作品中——无论是住宅区、公园还是无名小巷,任哲都用耐心的笔饰演周围的环境,打破模糊的感性。就像作品《初夏》一样,任哲写的街道没有太多的人情味,灰色的处理和人物的移动是对城市冷漠气氛的体验和自己状态的反省。任哲作品的基调是古典的,仔细观察视角是现代的。

他的博物馆画中画系列作品,起点是对空间、光线、秩序和包含的研究,就像新古典主义画派中的大卫一样,城市风景系列就像霍珀一样实地调查城市生活。任哲画面背后的眼睛是合理的,这种合理性在里希特等画家的作品中也很常见。在机场和景色3等近作中,任哲更加关注半透明,在玻璃和镜面中,在光和反射中,艺术家探索了空间和时间、现实和想象的多样性。

作为青年艺术家,任哲的艺术探索已经经经历了很多阶段,从最初的素描到后来的钢琴打字机的实验阶段,在城市风景题材中,从最初对物体的实现到今天对光和气氛的重视,在美术馆题材中,从最初的场景式故事情节到今天的修辞式虚拟世界,他是绘画的朗读者,从朗读别人的作品到朗读自己的时势。任哲确实用灵魂画画。

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